一、排笛的出现与发展

（一）排笛的时代背景

笛子是中国最古老的乐器之一，从无膜笛发展到有膜笛，从单节笛发展到二接笛，无不体现着音乐家与乐器学家们的智慧。赵松庭创制的“排笛”便是竹笛改良中诞生的新型改良乐器。

在20世纪，开始出现各种不同形制、不同风格的竹笛，加孔笛是在传统六孔笛的基础上，根据演奏者的改良思路而在笛身上不同位置和音位上加按音孔[1]，例如中央音乐学院戴亚改良的八孔笛、南京艺术学院蔡敬民教授的加键新竹笛、原浙江音乐家协会主席赵松庭先生的排笛、沈阳音乐学院周波教授的调频竹笛等；出现了为增加演奏性能而改良的活塞笛、加喉笛。还出现了增加发音管的竹笛，例如赵松庭的排笛就是这一种类的代表乐器，除此之外，还有为扩大音区而改良的种类，主要有1994年由赵松庭设计、应明章制作的弯管倍大笛。2002年常敦明将弯管倍大笛改为由红木制成，以及常敦明和蒋国基改良的巨笛，演奏时须由三人演奏。各种不同形制的竹笛在这一时期大量涌现，出现了各种不同的音色，极大丰富了竹笛演奏效果与表现力。

（二）排笛的由来

随着笛类在民乐合奏中的地位日益凸显，笛类乐器的音域问题也越来越受到人们的重视。笛子的音域较窄，在合奏或独奏大型曲目时，往往需要多支调式配合完成，不少乐器学家开始尝试拓宽笛子的音域，以达到配合伴奏的目的。其中，十分具有代表性的就是赵松庭先生发明的排笛，以较简单的方式将数支调式不相同的竹笛结合，从而使竹笛演奏时的音域大大增加，达到较好的舞台效果。

排笛的发明者赵松庭先生，不仅在演奏方面有非常高的造诣，被誉为“江南笛王”，同时，他也是作曲家、教育家、理论家、改革家，他曾在《笛艺春秋》中自谦地对自己在笛乐方面所做过的工作进行了总结，大致分为七个方面：探讨笛史、演奏技巧的归纳与总结、竹笛的声学问题、竹笛的律学问题、美学问题、教学方法及乐器改革问题。[2]同时，他在乐器改良方面也做出了巨大的贡献，研制了排笛、低音笛，仿古乐器“篪”等等，极大推动了中国笛类乐器的继承与发展，也对笛乐的发展产生了深远影响。

（三）排笛的改良过程

起初，赵松庭先生也是在演奏的过程中，发现笛子转调的不便，在合奏时，单支笛子的表现力受到较大限制，需要多支不同调式的笛子来配合演奏，于是，便开始思考解决这一问题的办法，并成功研制了排笛和低音笛等拓宽竹笛音域的新型笛类乐器。

在《排笛——介绍将几根笛子扎在一起演奏的方法》中，赵松庭先生阐述了排笛的制作过程。他首先尝试将两根笛子绑在一起，将笛子尾部和头部的装饰部分去掉，并将吹孔靠近，方便演奏，用可活动的螺丝套固定，并在两根笛子间用凹镜形的垫片固定，使两根笛子和垫片完全贴合，不易产生滑动。采用这样的方法后，演奏时不用更换笛子，音域也得到了扩大[3]。

此后，赵松庭先生又尝试用三根、四根笛子组合起来制作排笛，保留了最外层一根笛子的头部和尾部装饰，以达到美观的效果，去除内层几根笛子的装饰部分，也采用凹镜形垫片和螺丝套固定，这样一来，音域扩大到了三个八度以上，并且使得南方曲笛与北方梆笛二者音色结合，使两种风格可以同时切换，大大丰富了音色的感染力和音乐的表现力。

1964年，在排笛创制成功后，赵松庭先生亲自创作并用排笛演奏了《采茶忙》《荫中鸟》等排笛曲目，充分展现了竹笛丰富的音色变化。由于音域的扩大，音高间的转换更加自如，形成强烈对比的风格，增添了笛乐的色彩，使得音乐的表现力大大增加，并且也解决了竹笛在演奏转调中来不及更换笛子的问题。

二、排笛的形制结构研究

（一）排笛的形制

排笛共有二到四根发音管，管体笔直，平行排列，但吹孔不在同一平面上，通常内侧笛子吹孔略高于外侧，形成斜面，避免吹气时前面的笛子挡住口风造成杂音。笛管通常用苦竹或紫竹制成，最外层一根长度最长，且保留装饰部分，内层的笛管则去除笛头与笛尾装饰竹节，只保留吹管部分，减轻整体的重量，也便于手指演奏。通常外层为大调式曲笛，如C调、降B调、大G调、D调；内层为小调式梆笛，如E调、F调、小G调，从内到外，呈阶梯状由短至长排列，根据需要选择调式。其中，C调长度68cm，D调62cm，E调57cm，F调53cm，小G调49cm。

（二）排笛的结构

排笛通常由二到四根竹笛组成，在每根管体之间以垫片和螺丝套连接，并且，每根笛子的摆放位置也有讲究（图1）。在赵松庭的《排笛——介绍将几根笛子扎在一起演奏的方法》中提到：“几根笛子排在一起不要成为平面，里面一根笛子的吹孔要略高于外面一根，这样就不会造成由于前一根笛子挡住口风而产生回风以及摩擦噪音。”

图1排笛形制[4]

在两根发音管之间，采用凹镜形的垫片固定位置，垫片通常由竹制或木制，形状契合管体，使得两管不会发生移动。在管外使用具有弹性的可活动的螺丝套（图2），便于拆卸，通常采用铜制或者钢制，根据笛子的粗细来调节大小。并且，在笛膜孔的上方需要设立一个挡片，防止演奏前排笛子时，后排笛子的笛膜受到呼出的气息影响而变得潮湿，尤其是在冬天，呼出的气息温度较高，环境温度较冷，水蒸气容易凝结在笛膜上，影响发音。

图2螺丝套与垫片[5]

（三）排笛的音域与音乐表现力

通常，普通竹笛的音域在两个八度左右，排笛音域可达到三个八度以上。在许多大型独奏曲中，例如《水乡船歌》《荫中鸟》等都需要切换多支笛子，才能配合完成一整首曲子，其中慢版往往由C调或G调等大调式曲笛演奏，而转换到小快板时，则需要配合E调或F调小型梆笛演奏，两种风格的结合才能使乐曲完整表达主题与乐思。

排笛在演奏这些曲目时，则不需要更换多支笛子，只需稍加练习嘴形的转换，换调式时，直接将嘴从一个吹孔移向另一个吹孔，即可在半拍之内完成调式的转换。慢板时，使用外侧大调式曲笛，演奏细腻婉转、迂回绵延的抒情音乐片段，在快板时，使用内侧小调式笛子演奏节奏欢快、吐音清脆的快板片段，甚至可以交叉演奏，例如《水乡船歌》中，醇厚的曲笛慢板段落与欢快清脆的快板碰撞，仿佛滔滔的春水激起层层浪花，实现了在慢板中穿插一句吐音技巧的快板，因此，排笛大大增加了竹笛的音乐表现力，使转调变得灵活，无需多人配合，独奏即可完成快速转调。

三、排笛的制作工艺

（一）排笛的选材

在笔者调研杭州中泰紫荆村竹笛制作工坊的过程中，据杭州中泰制笛师傅介绍，通常排笛的材质与竹笛相同，一般采用苦竹、紫竹、湘妃竹等品种的竹材料，苦竹使用频率最高，苦竹的竹节较长，竹质偏软，管壁较厚，制作出的笛子发音甜润，有丝竹之气，音色浑厚，演奏时共振较大，适合演奏低回婉转的乐器，并且苦竹的分布范围较广，易于取材。其中，以安徽紫竹与余杭白竹（苦竹）最佳。[6]

紫竹则竹质偏硬，音色清亮通透，适合演奏明亮色彩的音乐片段。相比于苦竹，紫竹在制作方面难度稍大，据制笛师傅介绍，紫竹横截面较多呈椭圆形，调音难度较大，制作分节的难度也较大，但耐久度方面优于苦竹，即使是严寒干燥的天气，也不容易开裂，而苦竹在冬天则容易开裂。此外，紫竹的外观也十分具有特色，一年以上的紫竹，竹竿上开始渐渐出现一些淡紫色斑纹，随着年龄增长，紫斑也逐渐加深，最后逐渐变为紫黑色。

湘妃竹则是较名贵的一种竹材料，因表面有泪斑而得名，表面的斑点呈紫褐色或黄褐色，每一支斑纹都独一无二，因此也受到许多人的喜爱。湘妃竹的质地较坚硬，制作出的笛子音色较亮，价格也贵于苦竹和紫竹。

在竹龄方面，也有很大的讲究。据制笛师介绍，通常年龄较大的竹子，竹纤维密度较高，演奏时发音灵敏，声音具有很好的反弹性能，并且演奏时非常省力，共鸣度强，吹奏时能达到极佳的“手指微麻”的共振效果；年龄过小的竹子密度低，容易漏气，音色反弹性能较差，因此发音也会较为迟钝，音色不够醇厚。所以，制作笛类乐器一般使用三至五年的竹材料，其中五年左右的老料是最适合做高档演奏笛的，三年则适合制作初学用笛。同时，竹材料也并不是越老越好，年龄过于大的竹子易碎易脆，演奏时通透性也会下降许多。

除了管体，排笛还有一些零配件，通常采用金属或竹材料。用于绑定两根笛子的螺丝套，通常采用铜制或不锈钢制，既有弹性又不容易损坏，可灵活拆取，反复利用。用于两个管体之间起固定作用的垫片则采用竹制或木制，质地较软，易于切割，且不易划伤管体。在现代，螺丝套开始逐渐被皮套所取代，采取按扣的设计，方便更换调式组合。

（二）排笛的基本制作流程

排笛的制作工艺基本与传统竹笛相同，但个别工序存在不同，笔者在探访了杭州中泰紫荆村竹笛生产基地后，记录下排笛制作的基本流程。传统的流程为选材、阴干处理、切割、通竹节、打磨、烤直、钻孔、修孔、校音、美工以及组合安装等。

1．挑选材料

排笛的选材与竹笛相同，据厂家介绍，竹子品种方面，通常采用苦竹、紫竹，在竹龄方面，常用三至五年竹子，竹子的部位也会影响笛子的品质，通常，制作笛子会选取竹子中段部位，这一部位粗细均匀，密度合适，制作出的笛子头尾直径相差较小。并且，在季节与温度方面也有讲究，冬天是选材储材的最佳季节，冬天较干燥，竹子的水份含量较少，此时竹材料最适合储存，不易发霉。排笛选材时的不同之处在于，不能选择过重的竹材，否则组合时重量过大会导致演奏时难以操控。每一根竹材的内壁直径与外壁直径、管壁厚度也需经过测量与挑选（图3），筛选出符合标准的材料才能进行下一道工序。

2．阴干处理

挑选完材料后，要将竹子进行干燥处理，将水分去除，确保竹子完全风干（图4）。通常，干燥处理有两种方法：一种是直接烘烤，使水分快速蒸发；另一种是将笛子置于阴凉通风处，放置两年左右自然风干，风干后的竹材料，制作笛子不易发霉，且质地坚硬，易于发音，音色通透。并且，在风干过程中，要注意翻动竹子，使每一个部分均匀地风干。

参考文献：

[1]常筝.现代中国竹笛制作的发展和改良[J].人民音乐.2014(10):38-40.

[2]李乐.赵松庭的乐器改革实践及其意义[J].人民音乐.2020(10):40-43.

[3]赵松庭.排笛——介绍将几根笛子扎在一起演奏的方法[J].乐器科技.1979(02):51.

[4]赵松庭.排笛——介绍将几根笛子扎在一起演奏的方法[J].乐器科技.1979(02):51.

[5]赵松庭.排笛——介绍将几根笛子扎在一起演奏的方法[J].乐器科技.1979(02):51.

[6]黄丽娜.当代竹笛制造的工艺流程及发展分析[J].轻工标准与质量.2019(04):105-106.