摘要：多少年来由于“江南丝竹”音乐在我国民族音乐中占有比较重要的地位，所以研究者甚多，并且成果斐然。但就扬琴在“江南丝竹”音乐的作用意义等方面的研究还不尽人意，也就是说还有不小的空间。例如：扬琴大师项祖华先生《江南丝竹扬琴流派及其风格》一文中侧重研究了江南丝竹的渊源、演奏形式、传统乐曲，以此引出江南丝竹扬琴的演奏特色及江南丝竹扬琴流派的代表人物和作品。影响较大，为研究“江南丝竹”音乐提供不少可借鉴之处。本文则从“江南丝竹”音乐对扬琴当今以及未来的发展入手研究扬琴这件民族乐器在演奏中国传统音乐以及地方民间音乐等方面如何发挥更大的作用，使扬琴这件民族乐器的成长依靠于民族音乐服务于民间音乐。

关键词：扬琴流派 江南丝竹 演奏风格 音乐特征

丝竹音乐在我国的流播传承历史十分久远，早在《周礼·春宫》一书中就有：“……皆播之以八音：金、石、土、革、丝、木、匏、竹”的记载；《晋书·乐志》中也有“丝竹更相知”的说法。而自唐宋以来，诸多文献都记有丝竹音乐在江、浙、沪一带流行的大量文字记载。但现上海以及周边地区，是“江南丝竹”作为一个乐种最终定名和成熟的地区。

江南丝竹扬琴是从江南音乐中分离出来的音乐形式，其发展主要和江南丝竹这一乐种密不可分离，也是江南丝竹中的主要乐器之一，其文化内涵是很丰富的。江南丝竹扬琴被前辈乐师称为是“一捧烟”、“暗扬琴”，这是对江南丝竹扬琴演奏特色极为生动和形象的描绘。江南丝竹扬琴余音袅袅，音色丰满，与其它丝竹乐器十分融合。江南丝竹扬琴也有其独特的演奏技法，江南丝竹乐旋律流畅、秀丽，节奏平稳，句法悠长，为扬琴演奏的润饰加花提供了有利的条件。

江南丝竹音乐在建国后有了一定的发展，许多优秀的传统剧目被重新整理搬上艺术舞台。还有些作品被改编成不同器乐独奏曲，并在各大剧场和音乐厅演出。江南丝竹扬琴作为扬琴传统流派最重要的一支也为这一时期扬琴器乐的发展作出了一定的促进作用，并为以后扬琴音乐的发展奠定了坚实的基础。从现在江南丝竹音乐的发展和对扬琴这一器乐在现今发展的影响展望未来，无论从乐曲创作、演奏创新、理论研究等方面都渗透着它特有的影响力。

乐曲创作方面

建国后，在对传统扬琴挖掘整理中，通过对传统江南丝竹乐曲的整理中，吸收和借鉴乐曲本身特色而改编创作出了很多新的作品，其中有根据江南丝竹乐曲《三六》改编整理而成的乐曲《弹词三六》。这些乐曲在现在被广为流传，成为扬琴曲中对地域风格展示不可多得的乐曲素材，在一些新作品的创作中有些片段中也能找到这些具有江南风格韵味的曲调，例扬琴曲《渔岛月夜》中快板就是引用了江南丝竹音乐中的曲调改编而来的。当然还有一些未整理未被改编的传统乐曲在未来将会更多地被采用，为扬琴曲的创作提供了很好的借鉴材料。

演奏创新方面

在演奏方面主要的创新体现在演奏形式和演奏技巧上。首先扬琴在演奏形式上是兼任独奏和合奏等多种形式的，独奏上的创新主要体现在演奏技巧上，在传统扬琴的发展中，江南丝竹流派的独特的演奏技巧是在对江南丝竹这一音乐演奏模仿中有产生出了一些新的技法，随着扬琴技艺的不断发展这些演奏技巧也在不断的发展中衍生出了许多新的技巧，相信在未来通过对江南丝竹音乐的进一步研究也会有许多新的科学的技法产生。其次，在合奏中，江南丝竹音乐一般的乐队是由笛子、箫、二胡、琵琶、小三弦、扬琴、笙、鼓、板、木鱼、铃等构成，乐队人数一般为七、八人，每一件乐器都是一人演奏。现在乐队演奏在演奏中增加了低音乐器，演奏人数也增多了，扬琴演奏也由一台上升到二台，并在演奏中增多了低音的弹奏。合奏中由于低音声部较弱在使得扬琴以后的演奏中可以多加强低音的弹奏，也可以增加两台扬琴来演奏加强低音声部。这些演奏方面的创新使得扬琴未来在独奏上表现力和在合奏中的主奏能力越来越强，扩展了扬琴在未来演奏领域的发展。

理论研究方面

随着现在人们对传统音乐发展的重视，越来越多的学者已经进行着对一些特定地区传统音乐的研究，许多研究成果和论文相继发表。在此期间对江南地区音乐的研究也逐渐发展起来，最有代表性的作品就是针对江南丝竹音乐而编著的《江南丝竹音乐大成》一书，书中详细记载了这一乐种如何产生和发展以及流传的大量曲目，并对它的演奏形式和演奏乐器作了详细的介绍。为我们了解江南丝竹这一乐种提供了很好的理论基础，也为研究扬琴发展提供理论依据。此外还有一些相关的研究课题及论文：如《江南丝竹扬琴流派及其风格》项祖华发表于中国音乐1990年第3期。这些理论著作的出版和发表为今后扬琴的发展有着重要的作用。

江南丝竹音乐作为一种音乐体系，有着它存在的价值，研究江南丝竹音乐的形成和发展对于了解扬琴的历史发展是有着举足轻重的作用。中国扬琴作为世界扬琴三大体系之一，在当前与世界扬琴的交流正在不断的壮大，这也就面临着东西方文化的撞击和交汇，我们即要保留好我们本民族的优秀的传统文化底蕴，将之发扬光大，又要把中国扬琴放到世界这个开放性的大环境中去，学习其他扬琴的特点，用来丰富我国扬琴艺术，寻求一条互相影响互相借鉴共同发展的新的道路。只有世界扬琴的发展带动下，才能使扬琴艺术平稳积极的发展下去，并更多的为人们所熟知。

参考文献：

[1]李向颖.中国扬琴艺术发展五十年[J].中国音乐学，2001，1：95-100

[2]项祖华.世界扬琴音乐的交流与展望[J].人民音乐，1992，7：7-9

[3]吴军，黄莉.扬琴艺术的继承、发展与创新[J].新疆艺术，2000，5：17-20

[4]项祖华.扬琴的艺术魅力与生命力[J].人民音乐，1992，5：32-33