刘文金（1937年5月5日—2013年6月27日），出生于河北省唐山市，中国作曲家
1956年，考入中央音乐学院，学习作曲理论，并学习二胡、钢琴与唢呐等乐器
1959年，在校期间创作二胡曲《豫北叙事曲》，93年该曲被评为“二十世纪华人音乐经典”
1960年，创作二胡曲《三门峡畅想曲》
1982年，创作二胡协奏曲《长城随想》
1983年，凭借《长城随想》获全国第三届音乐作品（民族器乐）评奖一等奖
1984年，任中央民族乐团团长 。1985年，任香港中乐团客席指挥 ；同年，当选中国音协第四届理事
1986年，任中国音协民族音乐委员会副主任
1989年9月，香港中乐团举办了“从刘天华到刘文金”音乐会
1990年，创作竹笛与民族乐队《鹰之恋》。1991年，获国务院政府特殊津贴；同年，创作琵琶与乐队《剑魂》
1998年，为欢迎时任美国总统克林顿访华，指挥中国歌舞剧院民族乐团在人民大会堂举办《友谊的纽带》音乐会
2002年，创作二胡套曲《如来梦》
2003年，推动中国歌舞剧院民乐团与韩国、日本组成亚洲乐团
2005年，在中央音乐学院举办刘文金作品音乐会
2006年，在天津音乐学院举办刘文金二胡作品音乐会。4月，创作交响序曲《泰山魂》
2007年，在北京音乐厅举办从艺五十周年刘文金作品音乐会；同年，创作二胡协奏曲《雪山魂塑》，并成为“金钟奖”二胡比赛的决赛指定曲目 ；同年，担任CCTV民族器乐大赛评委
2010年，在河南郑州举行了刘文金作品音乐会及研讨会
2012年，在北京音乐厅举办了刘文金作品音乐会
浙江音乐学院国乐系二胡硕士研究生，浙江音乐学院"叔同学院拔尖人才”培养计划入选者，“江南忆"胡琴室内乐团主要成员。
九岁随石义水老师习琴，2017年考入上海音乐学院本科二胡专业，师从著名胡琴演奏家霍永刚教授。2022年考入浙江音乐学院硕士研究生二胡演奏专业，师从国乐系拉弦教研室主任、青年二胡演奏家、硕士生导师何娜副教授至今，同年考入浙江音乐学院民族乐队学院。
曾荣获2024年第八届全国青少年民族器乐教育教学成果展示活动展演入围奖；第二届国韵杯中国民族器乐艺术展演职业青年A组“民乐之星”(金奖);第一届“西湖杯”中国胡琴演奏大赛职业青年A组金奖第一名；2023年"第十四届中国音乐金钟奖"二胡大赛复赛入围奖；第三届敦煌中国民族器乐舞蹈艺术周二胡职业青年组金奖；第一届"明日之星"全国二胡大赛金奖；第三届"敦煌杯"全国二胡大赛少年组金奖第一名。
曾担任独奏于浙江音乐厅、浙江音乐学院音乐厅与民族乐队学院合作演出“光辉时代(二)"“盛乐撷萃"等系列音乐会。并于上海交响音乐厅、上海大剧院、无锡大剧院、贺绿汀音乐厅参演“春天的律动”系列音乐会、"上海之春"国际音乐节、第二届拉弦艺术周、相约浙音、“金秋八音”民族器乐组合等音乐会。2024年随"江南忆"胡琴室内乐团参加全国巡演，在国家大剧院、杭州大剧院、关汉卿大剧院等知名音乐厅参演独奏与重奏专场音乐会。
中国青年指挥家，浙江交响乐团常任指挥。曾在广州星海音乐学院和上海音乐学院学习作曲和指挥，师从任达敏和张国勇等名师。2006年，欧阳汪剑作为指挥大师汤沐海先生的助理跟随大师工作与学习，并于两年后成功开始了自己的职业指挥生涯。2008-2012年担任河南交响乐团驻团指挥;2012年指挥贝尔格莱德爱乐乐团在塞尔维亚共和国首都演出中国新年音乐会，上演了鲍元恺先生的《京剧交响曲》，以及和黄蒙拉合作演出了小提琴协奏曲《梁祝》，取得了巨大的成功。2012-2015乐季担任四川爱乐乐团常任指挥，开启乐团首个国际惯例周期的音乐季。2015年起任北京东方交响乐团首席指挥，同时在杰出指挥家张艺先生的指导下工作，先后参与国家大剧院歌剧《方志敏》江西巡演、兰州音乐厅全新制作的歌剧《卡门》和中央芭蕾舞团交响乐团甘肃巡演。2019年指挥了中俄联合制作歌剧《复活》的世界首演。欧阳汪剑指挥合作过的乐团有中央芭蕾舞团交响乐团、国家大剧院管弦乐团、上海爱乐乐团、兰州交响乐团、山西省交响乐团、贝尔格莱德爱乐乐团、苏黎世室内乐团、南捷克爱乐乐团、波兰庞德卡爱乐乐团、俄罗斯西伯利亚交响乐团等。
乐曲《长城随想》是刘文金创作于1981年的一首二胡协奏曲。1982年由闵惠芬和上海民族乐团首演。共分四个乐章，全曲气势雄浑，不仅继承了优秀的民间音乐元素和戏曲音乐元素，同时还借鉴了西洋作曲技法，保持了浓郁的民族风格，成功的表现了华夏神韵，同时大大丰富了创作手段，增强了作品的表现力。无论在表现内容或是创作技法上这都是一部优秀的音乐作品，对中国的二胡音乐创作起到了积极作用，在民族器乐作品中占据着至高的地位。
全曲4个乐章：关山行、烽火操、忠魂祭和遥望篇。
第一乐章乐队奏出宽广雄伟的歌颂长城主题，以独奏二胡深沉庄重的叙述性旋律，倾诉作者面对巍峨长城浮想联翩、心潮起伏的爱恋之情。
第二乐章乐队音乐悲壮而有战斗性，与二胡刚柔相济的音调旋律结合，表现中华儿女在烽火硝烟的战争年代为保卫长城而浴血奋战的情景。
第三乐章在乐队模仿古钟回荡、山川悲鸣的音乐背景衬托之下，二胡主题由肃穆含蓄的基调逐步发展为豪迈激越，气动山河。
第四乐章二胡变化再现第一乐章主题材料，接以舞蹈性的旋律，尾声变化再现了激越宽广的长城主题。
《长城随想》的旋律、节奏带有浓厚的民族韵味，但作者并没有直接取材于已有的民间音乐素材，而是把民间歌曲、民间器乐、戏曲、曲艺等等方面的音调素材很自然地糅合在一起，形成自己富有民族特色的独特语言。在结构上，注重中西技法的融合，巧妙地把西方协奏曲四乐章套曲的体裁形式与本民族的音乐结构发展手法结合在一起，通过展衍、变奏等手段推动音乐向前发展，并形成崭新的民族风格。它是八十年代民族管弦乐创作的重要收获，也是民族管弦乐创作走向成熟的一座里程碑。