著名作曲家周成龙，曾任上海民族乐团副团长，现为国家一级作曲。中国音乐家协会会员，上海音乐家协会理事，中国民族管弦乐学会常务理事，上海音乐家仂会民族管弦乐专业委员会主任，上海青年爱乐民乐团艺术总监。1987年周成龙率团赴德国演出，并任指挥，遍访德国1 5个城市。

周成龙  出生于1946年上海。

周成龙在作曲艺术上执著地追求新颖而又严谨的风格，在作曲技法上努力创意尝试，以图揭出中国民族音乐的广度与深度的崭新面貌，形成了自己独具特色的风格，极富有中国音乐的神韵气质，是为当代中国音乐发展作出了突出贡献的音乐家之一。

1987年周成龙率团赴德国演出，并任指挥，遍访德国1 5个城市。

2001年，在APEC高峰会议上，他改编的《世界各国民谣》和2002年APEC部长会议上，他创作的打击乐与乐队协奏曲仿唐乐《春和景明》，更体现了自己独特的音乐语言及审美情趣，努办使自己在音乐道路上更广、更新、更有鲜明的个人冈格，深获社会各界好评。

周成龙曾任上海民族乐团副团长，现为国家一级作曲。中国音乐家协会会员，上海音乐家协会理事，中国民族管弦乐学会常务理事，上海音乐家仂会民族管弦乐专业委员会主任，上海青年爱乐民乐团艺术总监。

周成龙是音乐界非常活跃的多产作曲家，大型作品有：二胡协奏曲《江恋》。琵琶协奏曲《西双版纳的晚霞》、中胡协奏曲《科拉沁草原的传说》、笛子协奏曲《山风》、古琴办奏曲《广陵散》以及大合奏《川西随想》、《过零丁洋》、《台湾组曲》、《魏风》等近500首各种风格、不同组合的作品。还为20多部电视剧作曲。近年来更是创作了大型民族管弦乐作品《山菊》、《山泉》、《滇西采风》以及为新加坡华乐团创作了《江水情深》，并出版了不同类型的个人音乐专辑共20多张，舆有代表意义的有：《大漠日出》、《马头琴的传说》及《禅·茶一味》等。由他改编、配器的古琴曲《神人畅》、《古风操》、《舂晓吟》、《梅花三弄》。古筝曲《马车夫舞曲（达坂城的姑娘）》《秋风词》等被堪称为古琴曲宝库中之精品。

近年来他创办了上海龙韵音乐制作有限公司，依靠并团结了一批著名作曲家：何占豪、顾冠仁、徐景新、傅沛华等举办了几十场不同类型的民旗音乐音乐会，深获社会好评。为了弘扬、发展民族音乐，他坚持不懈地宣传、教授普及民乐知识，并瞄准新形势音乐市场需求与上海音乐出版社联手，主编了由上海音乐出版社出版的《流行雨通俗小品系列》以及《民族乐队合奏曲集》（Ⅱ）和（Ⅲ）、《弹拨乐合奏》（Ⅱ）和（Ⅲ）、《古筝重奏曲集》及《丝竹小合奏》等，博得了众多爱乐者的青睐。

闵惠芬（1945年12月23日~2014年5月12日），生于江苏宜兴，中国二胡演奏者，国家一级演员。

先后在中国艺术团、上海乐团、上海艺术团、上海民族乐团担任二胡独奏演员，曾任中国音乐家协会副主席。系第四届全国人大代表，第五、六、七、八、九、十届全国政协委员。2014年5月12日上午在上海病逝，享年69岁。

闵惠芬，1945年12月23日生于江苏宜兴。父亲闵季骞是著名二胡演奏家刘天华的再传弟子。受到家庭的薰陶，闵惠芬自幼酷爱音乐。8岁时便随其父闵季骞学习二胡，并在音乐方面表现出不凡的天赋。1956年，11岁的闵惠芬随父亲工作调动来到文化古都南京，进入南京市鼓楼区少年之家“红领巾艺术团”担任二胡独奏小演员，任该团管弦乐队指挥。

1958年，13岁进入上海音乐学院附中专修二胡，师从于二胡教育家王乙和陆修棠。1963年在第四届上海之春音乐会全国二胡比赛中，闵惠芬以一曲《病中吟》征服了观众和评委，获得大赛第一名。

自1979年起，她先后在美国、加拿大、法国等十多个国家和地区演出。

1981年，艺术正处于盛年的闵惠芬，不幸身患癌症，五年间曾做过六次大手术和十五次化疗，但她顽强乐观，为早日重返舞台而拼搏。1987年9月，她重返舞台，应邀参加首届“中国艺术节”，与中央民族乐团合作演出《长城随想》；1988年1月，应邀参加“龙乐音乐周”，与上海民族乐团合作首演《洪湖主题随想》协奏曲。随后她又在上海、新加坡作了成功的演出。

花甲之年的闵惠芬除了创作演出外，还将许多精力放在了民乐的普及和新人的培养上。几乎每年她都要举行二十多场民乐普及音乐会。

2006年7月，闵惠芬带着她的力作《天弦》出席广州高级音响展。

2014年5月12日上午在上海仁济医院病逝，享年69岁。

个人作品

1973年所演奏的东北民间乐曲《江河水》，成为其代表作。1980年首演的大型二胡协奏曲《长城随想》获得高度的评价和广泛流传。此外，她还从事二胡独奏曲的创作，如《洪湖人民的心愿》（根据歌剧音乐编曲）、《阳关三叠》（古曲改编）、《宝玉哭灵》（根据越剧音乐编曲）、二胡与乐队《音诗─心曲》（与瞿春泉合作），都有一定影响力，并被列入高等音乐学院的教材。 

器乐研究

20世纪60年代，二胡演奏家闵慧芬提出二胡声腔化演奏的演奏风格与方法。在她几十年的艺术生涯中将二胡声腔化演奏的理念与方法付诸于实践，加以改编、创作了具有二胡声腔化演奏特征的一些曲目，如她自编自演了歌剧《洪湖赤卫队》选段《洪湖人民心愿》等。 

二胡声腔化是这位民乐名家创造的特殊演奏方式，也使她成为当今民乐界首屈一指的大师级人物。

演奏风格

闵惠芬广泛涉猎民间戏曲音乐，如江南丝竹、潮州音乐、京剧、越剧、词曲音乐等等，从中吸取精华，不断探索二胡演奏技法并丰富二胡的表现力。她的演奏激情洋溢，对于乐曲内涵的处理细腻传神。

在长期的艺术实践中，闵惠芬形成了热情而内含、动人而不媚、夸张而不狂、哀怨而不伤的演奏风格。在演奏中，她能抓住音乐要表达的意境，并运用起承转合这个大的节奏规律，把自己的感情同“气势”和“神韵”结合起来，通过音乐的节奏、音高、强弱及其在舞台上表演的神态去引起人们广泛想象，而这一切竟想是在一系列巧妙不间断的瞬间中自然完成的，充分体现了她那高超的二胡艺术造诣。

闵惠芬演奏的戏曲音乐作品，能深入把握作品的风格、神韵，领悟戏曲音响动态深层中的精神，就在于不是从表面去模仿这种风格的表演形式，而是从根本的神韵出发，再进行感性的感受、体验与理性的思考，以达到出神入化的艺术境界。

审美观念

她深受斯（坦尼）氏体系体验派表演的影响，把自己与二胡融为一体，她全面接受了中国戏曲，以梅（兰芳）氏体系为代表的既有体验又有表现的表演风格，形成了独特的舞台音乐表演，这都与她勇于探索戏曲音乐作品有着密切的联系。

闵惠芬在审美再创造的综合心理活动中，她的审美观念、理想、趣味，直接影响了感知、体验、想象、领悟等心理因素，具有主体与客体创造性交融的综合审美观，强调整体把握与综合感受。演奏中主客体的情感交流，主体对客体审美情感的体验与传达，都体现了以情动人的审美观。

创作主张

闵惠芬在演奏各京剧艺术流派唱腔的过程中，突出作品的直观形象，以创造性的表现方法来揭示作品的生动性，追求的是美学上的情感论，主张音乐要揭示人的内心世界。中华民族文化传统所提倡的美善统一、情理统一、形神统一的美学观，所显现的均衡、适度、含蓄的艺术风格在她的音乐表演中，得以鲜明的体现。 

所获荣誉编辑 播报

获第四届“上海之春”中国二胡比赛中获一等奖、上海文学艺术奖、第十二届“上海之春”创作二等奖、首届中国“金唱片”奖、宝钢高雅艺术奖、“全国优秀文艺工作者”称号。 

社会评价

她对艺术精益求精，勤学苦练，基本功全面扎实。她更注重对乐曲内涵的深入开掘，并加以细致入微地表现，琴声富有艺术魅力，演奏充满激情。（内蒙古晨报）

闵惠芬渐渐地成了“二胡”的代名词。（扬州日报社）

“世界最著名的弦乐演奏家之一”“连休止符也充满音乐”“奏出了人间悲切”。（新华网）

音乐幽默活泼，生动描绘了草螟和鸡公这两个可爱的小动物互相调侃逗趣、讽刺挖苦的场景，最后它们一决高低，足智多谋的草螟打败了耀武扬威的鸡公。